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Con
pocos años de diferencia en su realización, dos películas
de "fin del Novecientos" hablaron de la Roma contemporánea
en términos diversos.
La ciudad en la que trascurre El vientre del arquitecto,
de Peter Greenaway, es la Roma vista desde la cultura universal,
desde la visión de un arquitecto (o más bien un crítico
de arquitectura) angustiado en su profesión y en su vida
privada. Es la Roma de los monumentos (incluidos los del
barrio mussoliniano del EUR), la del aplauso que el grupo de intelectuales
snobs le da al Panteón al término de una cena en la
plaza, la del loco que roba pedazos de mármol de las estatuas,
la de los sueños y pesadillas de una arquitectura exasperada.
En el primer episodio de Caro Diario, "In Vespa",
el director - protagonista Nani Moretti recorre en su motocicleta
una Roma desconocida, similar a cualquier ciudad contemporánea.
En la entrada de una urbanización acomodada, Moretti le recrimina
a un burgués (y por su intermedio a toda una clase) haber
abandonado una ciudad que "hace 20 o 30 años" era
hermosa, cordial. En un barrio de pabellones, de los denostados
por la crítica de arquitectura y por el periodismo, le pregunta
a un muchacho sobre los "graves problemas" que se dice
ocurren allí; el muchacho los ignora y habla de su barrio
con el mismo cariño que cualquier otro romano. Es la Roma
de las periferias que parecen infinitas como las de cualquier metrópolis,
es la otra Roma.
(continúa
en la nota Tres comentarios sobre el Plan Regulador de Roma).
MC (el que atiende)
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El
nuevo Plan Regulador de Roma acepta explícitamente
el compromiso de estas dos Romas que conviven
en Roma. Más allá de sus méritos
y deméritos, esta mirada inclusiva ya constituye
un logro en una ciudad compleja, donde la sola
realización de las infraestructuras elementales
de la modernidad choca con el peso de la historia.