Entrega 30: Doble de cuerpo

Kawabata llegó desde Los Angeles vía Fort Worth, poco antes del mediodía. Carmen, que nunca había tomado seriamente los rumores sobre el doble Mitzuoda, se divirtió como una adolescente con los preparativos de la performance, convenientemente apartados a la prensa y a los estudiantes en una discreta casa quinta de Parque Leloir que ella misma había alquilado unas semanas antes. Según Mitzuoda, Kawabata manejaba aún mejor que él la historia del arte y el discurso frívolo del artista de moda; convenientemente aleccionado y producido en una versión hip-hop del samurai medieval, respondería adecuadamente a lo que se esperaba del artista loco en la inauguración de la Grierson Gallery BA.

– Solo el talento le está negado, pero eso no es materia de las inauguraciones, explicó Mitzuoda a Carmen mientras acomodaba la peluca rubia en su cabeza. El salón Casablanca de la Galería, en realidad una discreta oficina en la última planta con ventanas estratégicamente ubicadas de manera de controlar los espacios principales, sería el escondite de Mitzuoda para seguir los acontecimientos de la noche, convenientemente provisto de Chivas Regal de 18 años y otros estimulantes. – Hay tiempo, continuó Mitzuoda mirando con lascivia a una versión institucionalmente seductora de Carmen, que rechazó tácitamente la insinuación de su amante tomando su cartera y llamando por su celular al chofer del primero de los autos contratados, el que la llevaría a la Galería junto al falso Mitzuoda.

De un modo admirable, Carmen y Carolina habían conseguido la mezcla deseada de farándula e intelligentzia conviviendo en dinámico equilibrio en la noche inaugural. La tribu mediática se veía legitimada en su función social contemporánea por el espaldarazo de la vanguardia artística; la elite de críticos, marchands, escritores de moda, cineastas premiados, actores y actrices de teatro, estudiantes avanzados de arte, compradores de Sotheby’s, periodistas de investigación elevados a la categoría de gurués políticos de la centroizquierda, outsiders y músicos de reducido público, por su lado, disfrutaba en el doble plano de la autoconvicción de superioridad sobre la fauna bárbara y famosa, superpuesta sobre el orgullo reprimido de la aventura alla Warhol entre cámaras de televisión y fotógrafos en busca de romances insólitos. Como dos mundos simultáneos que convivieran siguiendo una complicada ecuación celestial, pensó Mitzuoda siguiendo la atildada trayectoria de Carolina entre los espacios de la Galería. La Asistente Ejecutiva de Carmen lucía majestuosamente un vestido rojo que contrastaba con el azul de la concurrencia (la tarjeta de invitación había sido convincente, incluso entre los cultores de la rebeldía universitaria oficial) y, para todo otro ojo que no fuera el perverso de Mitzuoda, encarnaba la diferencia del anfitrión y no la sensualidad que el Artista corroboraba desde la comodidad del Salón Casablanca. Como complemento, el conjunto plateado de Carmen, diseñado y confeccionado bajo las órdenes del propio Mitzuoda, resaltaba cierta distancia que entre los amantes empezaba a asomar, más intuida que activa, más temida que comprobada.

Un trío de piano, contrabajo y flauta itineraba por las distintas plantas de la Galería interpretando exquisitos danzones cubanos, mientras que en la sala que (con alguna reserva) podía denominarse "principal", un tenor y una soprano entonaban sucesivamente solos operísticos, lieders y canzonettas. La idea de las dos variedades musicales la tomó Mitzuoda de una visita al supermercado con Carmen, en su primer día en la ciudad. Divertido en el anonimato cotidiano, le llamó la atención que la música de fondo del mall alternara las versiones locales de la cumbia y el rock and roll, mientras que en la góndola de vinos sonaba una emisora radial de música clásica, para adular la supuesta sensibilidad especial de los tomadores de vino; la amenidad musical propuesta para la inauguración ironizaba secretamente con esta anécdota del marketing especializado.

La crítica no entendió la críptica broma mitzuodiana, pero no se privó por ello de interpretar la faz musical de la inauguración. En una revista europea se llegó a postular la existencia de una correlación entre las secuencias musicales y la secuencia de espacios; no conformes con meramente postular una hipótesis, la fundaron en ciertas relecturas de Goethe en la reciente producción del Artista, que daría pie a un comentario erudito sobre la música congelada, etc. Los más obvios y modestos se contentaron con contraponer la música americana a la europea, en un diálogo ideado por Mitzuoda para expresar su particular visión de una cultura occidental escindida entre su origen materno y la desviación americana...

La obra en general fue alabada por la crítica, incluso por la más celosa de la autonomía disciplinaria de la Arquitectura, que observó en la Galería una continuidad atildada de los ideales del Movimiento Moderno tamizada por un perceptible compromiso urbano. Para divertimento del propio Mitzuoda, algunos arriesgaron el surgimiento de un Neo Humanismo Renacentista (NHR, en algunas versiones), poblado de artistas polifacéticos con capacidad para desempeñarse con excelencia en variadas disciplinas e incluso retomar el contacto con el conocimiento científico más elaborado de la época. Mitzuoda mismo alimentó este absurdo afirmando en una entrevista que estaba pensando encarar la traducción del De Rerum Natura de Tito Lucrecio del latín al japonés. Tiempo después encontró una página nhr.org en la Web, donde un grupo de artistas organizaba discusiones sobre la teoría de las supercuerdas y la Escuela económica de Chicago; en algunas universidades de Nueva Inglaterra los estudiantes de arquitectura y diseño agotaron el stock de contrabajos en las casas de instrumentos musicales.

Bien pasada la medianoche, ni la farándula ni la academia habían abandonado la Galería, aunque los músicos, agotados, habían solicitado y obtenido de Carolina el permiso para abandonar sus funciones y dedicarse al consumo de appetizers e intentar alguna seducción. Sonaba entonces una selección de músicas progresivamente desagradables que intentaban convencer a ambas cuencas de asistencia que todo había terminado allí y nada más podrían obtener de lo que buscaban, fuera fama o legitimidad. Kawabata salió de la Galería con Carolina, rumbo al hotel boutique de Palermo; Carmen aprobó la salida conjunta, cualquiera fuera su motivo y consecuencias, por desviar a las revistas del corazón de las pistas incipientes sobre el romance con Mitzuoda. El Artista, en cambio, sintió unos inexplicables celos de su doble y fingió molestarse con la salida solitaria de Carmen; no obstante, esperó el tiempo estipulado, tras el cual su amante y clienta regresó, ya vestida informalmente, y lo llevó con ella a Parque Leloir. En el camino, Mitzuoda se arrepintió de no haber forzado su enojo para irse en taxi, pasar por el hotel y verificar si Carolina había pasado con el Falso a la habitación 112.

CR c/VR

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